|
|
 |
 |
 |
|
|
|
Мы - декораторы и фентифлюшники - Декоративные работы. Интерьер "под ключ". - Строительство и архитектура
В прошлом году на конкурсе "ИHTEP'YEAR" приз зрительских симпатий получила работа фаст-фуд "Коныки", авторы которой харьковские архитекторы "Группа Бондаренко". Заведение узнаваемое, неординарное по дизайну интерьера, привлекающее внимание публики. О своих взглядах, подходах и философии создания интерьера рассказывает автор "Коныкив" " Константин Бондаренко, архитектор, профессор Харьковского инженерно-строительного института.
Мы занимаемся не более чем навешиванием деталей...
Знаете, почему я получил в прошлом году приз зрительских симпатий" Потому, что на многочисленных конкурсах профессиональное жюри нас регулярно игнорировало, и я с ними согласен. То, что мы делаем и то, что преподается в институтах, разные вещи. Я, пожалуй, шокирую вас двумя заявлениями.
Первое. Стало модным в последние 15 лет играть в постмодернизм в культуре. Наша деятельность также связана с культурологическими событиями, и можно говорить о модном или не модном стиле. Скажу честно и откровенно - я являюсь адептом постмодернизма, сама идеология постмодернизма мне близка, понятна и мной эксплуатируема.
Второе шокирующее заявление - то, что мы вытворяем. Нас никогда не называют дизайнерами или архитекторами. Мы проходим по отдельной графе - декораторы и фентифлюшники. Мы не работаем с пространством как принято с ним работать архитекторам, мы занимаемся не более чем навешиванием деталей и каких-то штучек, считая, что работаем с пространством.
Маленький экскурс. Следует понимать, что пространство - это не просто пустота, негатив, который заполняют морфологические образования и технологические ниши. Мы будем говорить о модели морфологического пространства. Пространство может быть концептуальным; пространство же, в котором мы живем и работаем, - это пространство знаков и звуков. Вот и считайте, что мы создали гигантского рода комикс из деталей, частей и предметов - фаст-фуд "Коныки".
Мы работаем в вульгарном искусстве...
Вот такое действительно неудобное признание - мы работаем в вульгарном искусстве, если вообще искусство можно назвать вульгарным. Ни один из наших объектов не может быть признан как некий эталон или элитарный образец. И, пожалуй, в нашей работе это является основным, поскольку "вульгарно" - означает массово.
Любая архитектурная форма может быть воспринята в трех аспектах: любовно-морфологическом - все, что можно мерить, трогать, видеть; соматическом - все, что можно прочесть; теологическом - все, что можно почувствовать. Важным становится каким-то образом собрать все три плоскости восприятия в единое содержательное целое. Надо знать какие механизмы, композиционные методы существуют в каждом из аспектов. С композиционными каркасами все понятно, дана какая-то морфология: оси, углы, композиционные решетки. Смысловое, соматическое содержание и построение иногда в архитектуре называют сценированием, иногда фабулой объекта. Скажу честно, когда произносят банальную фразу "архитектура - застывшая музыка", то это неправда. Самый родственный архитектуре вид искусства -это литература.
... в центре сидит Минотавр
У меня есть любимый писатель Умберт Эко, человек стоявший у истоков модернизма и давший три определения интриги, или говоря языком архитектуры, развития лабиринта. Различают три вида лабиринтов: классический или греческий, где есть единственный путь и интрига состоит в том, что где-то в центре сидит Минотавр. Если посмотреть интерьеры, которые называют минималистическими, то цель и интрига этого интерьера в проработке какой-то детали. Неважно, что это - оранжевая стена или бетонная поверхность потолка. "Минотавр" есть как раз внимание и участие автора в проработке поверхностей и деталей, именно на деталях построен "Минотавр". Если мы исключим из таких интерьеров деталь, например, в виде массивного ясеневого столика, то исчезнет, по сути, и лабиринт. Проще "ставить" лабиринт в виде улитки, где есть центральное содержание.
Второй тип лабиринта - это наличие одного входа и одного выхода, но этот вид имеет несколько путей прохождения. По такому типу построено большинство объектов, которые могут именоваться макетным проектированием. Скажем, интерьер в стиле модерн или хай-тек. Там есть вполне определенное, жесткое правило - четко определить путь движения, если автор этого не сделает, то просто заблудится и не найдет выхода из этого лабиринта, в результате проект рассыпется.
Третий тип лабиринта, который мне очень импонирует, хотя я до сих пор не знаю, как переводится это слово, - резома. Представьте себе, что в воздухе огромное количество не пересекающихся линий, которые воспринимаются как хаос. По сути, резома - это когда существует несколько тем, несколько сюжетных линий, которые могут где-то пересекаться.
Чем важнее резома, тем она неоднозначнее
Мы, проектируя свой объект, создаем резому, иногда забывая к чему и на какую тему деревянный конь или веник. Более того, чем важнее резома, тем она неоднозначнее, т.е. произведение имеет много прочтений. Мы представляем объект как своего рода пирог. И тот, кто смог прочесть верхний культурный слой - прочел верхний, кто смог понять иной смысл - читает следующий и т.д. Но для нас важна не сама многозначность, важна деталь. Я бы не сказал, что наше искусство вульгарно, хотя и не могу сказать, что я его сильно люблю. Объект должен быть занимательным и познавательным для любого, не в плане заставлять человека задумываться, а в плане своего виденья содержания работы, для нас иногда неожиданного.
Прием заимствования и прямого цитирования
Для занимательности мы используем прием заимствования и прямого цитирования. Этот момент нас очень прельщает. Постмодернистская архитектура была построена не на самой цитате, а на ее прочтении. Мы используем простой хороший ход - совершаем акцию прямого цитирования. Мы помещаем цитату и делаем вид, что процитировали чужого архитектора, - это обратная цитата. Для цитирования важен момент уместности.
Существует два пересекающихся направления в интерьере: фьюжен и ассамбляж. Первое более распространено в жилых интерьерах. Когда в достаточно стильном модернистском интерьере помещается антикварная вещь, например, мебель, то происходит сплав, слияние различных культурных знаков, различных содержаний. Это может быть даже помещенная в контекст минималистского интерьера бетонная стена с отпечатком деревянной опалубки.
Ассамбляж (от слова коллекционирование) можно представить как мозаичную структуру, где различные образцы не сплавляются, а существуют самостоятельно. Но в ассамбляже есть достаточно принципиальный момент - смысловые сдвиги, когда предмет из привычной среды переносится в совершенно другую среду и существует в другом контексте. Он не только изменяет первоначальный смысл, он придает другое звучание всем остальным произведениям.
Сделать хай-тек из глины и папок не самое принципиальное
Мы долго не могли назвать свои штучки, но в конце концов назвали их перфектно-отвязными. Я расскажу о двух профессиональных приемах нашей методики. Представьте, что перед нами стоит задача работать в современном хай-теке, для которого характерны фермы и другие современные детали. Необходимо выполнить нечто прогрессивное, нечто индустриальное и крайне передовое, а лучшим передовым может быть алюминиевая ферма. Однако это дорого и, главное, неинтересно. Мы совершаем следующий ход: привычную по своей морфологии ферму переводим в другой материал. Например, прекрасный материал - ветки ореха. При этом переводе происходит следующее: жесткие узлы фермы становятся веревочными перевязками, и меняется содержание конструктивного узла. Но сделать хай-тек из глины и палок не самое принципиальное. Принципиально другое ("Коныки"): палки окрашиваются алюминиевой краской, им придаются те же свойства, которые были у первоначального объекта. Мы делаем формально-смысловой сдвиг, смещаем акценты.
Второй пример, сейчас в моде минимализм и бетонная стена с отпечатками деревянной опалубки. В этом есть своя прелесть: с одной стороны обнаженная технология, с другой - рукотворный образец. Мы делаем все то же, но по-другому - на гладкой стене прибиваем тонкие дощечки, после чего придаем им цвет и текстуру бетона...
Бондаренко К. Мы - декораторы и фентифлюшники // Будмайстер. 2003 . ?15. C. 12-13
Другие статьи:
Новые тенденции в дизайне интерьера
Быков Н. Новые тенденции в дизайне интерьера : [Беседа с главным архитектором фирмы "Агромат" Быковым Н. / Записала Сорока Т.] // Бизнес+... . 2004. 21 июня 2004. (? 25) . C.14-15
Новые тенденции в дизайне интерьера
Быков Н. Новые тенденции в дизайне интерьера : [Беседа с главным архитектором фирмы "Агромат" Быковым Н. / Записала Сорока Т.] // Бизнес+... . 2004. 7 июня 2004. (? 23) . C.12-13
Кабинет - второе "Я"
Ворошилова А. Кабинет - второе "Я" // Office. 2004 . ?5. C. 48-53
Тепло домашнего очага
Полищук И. Тепло домашнего очага // Контракты . . 5 апреля 2004 (? 14) . С. 72-73
Меблируем офис
Самотыя А. Меблируем офис // Конкретно о.... 2004 . ?13. C. 34-35
Биомебель для тех, кто заботится о своем здоровье
Хлебникова Т. Биомебель для тех, кто заботится о своем здоровье // Бизнес+... . . 25 августа 2003 (? 34) . С. 10-11
Портрет в интерьере
Давыдова Е. Портрет в интерьере // Карьера. 2004 . ?2. C. 48-53
"Концепция - это сложное, почти матерное слово"
Проценко К. "Концепция - это сложное, почти матерное слово" : [Беседа с художником Проценко К. / Записала Киреева Д.] // Бизнес . 2003. 24 ноября 2003. (? 47) . C.110-112
Маленькая хозяйка большого дома
Ревтюх М. Маленькая хозяйка большого дома // Бизнес+... . . 8 декабря 2003 (? 50) . С. 34-37
Культурный слой
Забельская М. Культурный слой // Будмайстер. 2003 . ?15. C. 14-15
Мы - декораторы и фентифлюшники
Бондаренко К. Мы - декораторы и фентифлюшники // Будмайстер. 2003 . ?15. C. 12-13
IV всеукраинский конкурс "ИНТЕР'YEAR 2003"
IV всеукраинский конкурс "ИНТЕР'YEAR 2003" // Будмайстер. 2003 . ?14. C. 4-6
Загородная жизнь урбанистов
Загородная жизнь урбанистов // Строительство и реконструкция . . 5 сентября 2003 (? 9) . С. 52
Дворцовый переворот
Волочай О. Дворцовый переворот // Строительство и реконструкция . . 1 октября 2003 (? 10) . С. 50
Жилище в русском стиле
Гуляева Ж. Жилище в русском стиле // БОСС. 2003 . ?6. C. 114-115
Предел ? это 1000 гривень с квадратного метра...
Рогов В. Предел " это 1000 гривень с квадратного метра... : [Беседа с соучредителем торговой сети "Твоя кімната" (г. Киев) Роговым В. / ] // Бизнес . 2003. 18 августа 2003. (? 33) . C.120-124
Кабинет в стиле top
Сливка Е. Медовникова Т. Кабинет в стиле top // Карьера. 2003 . ?10. C. 26-30
"Чтобы достигнуть желаемого, иногда надо идти к нему очень долго"
Крапива С. "Чтобы достигнуть желаемого, иногда надо идти к нему очень долго" // Бизнес . . 21 июля 2003 (? 29) . С. 94-97
Прорабская зависимость
Голбцов С. Тимановский С. Прорабская зависимость // Коммерсантъ Деньги. 2003 . ?30. C. 55-59
Его Величество ? Камин
Бобылев Е. Его Величество " Камин // Наш новый град. 2003 . ?2. C. 114-119
Столовая. Четыре признака модных интерьеров
Ревтюх М. Столовая. Четыре признака модных интерьеров // Бизнес+... . . 5 июня 2003 (? 6) . С. 10-12
Стильная экзотика
Волочай О. Стильная экзотика // Строительство и реконструкция . . 6 мая 2003 (? 5) . С. 50
В декорациях рекламы
Сахарова Ю. В декорациях рекламы // Интерьер + дизайн. 2003 . ?3. C. 124-125
Рынок неограниченных возможностей
Гойдина Т. Рынок неограниченных возможностей // Рекламный журнал. 2003 . ?2. C. 12-13
Посидим у камелька
Владимирская А. Посидим у камелька // Янус Нерухомiсть. 2003 . ?4. C. 26-27
Обустройство кухни ( мебель , материалы и бытовая техника)
Обустройство кухни ( мебель , материалы и бытовая техника). 13 февраля 2003
Всем на Свете Нужен Дом
Всем на Свете Нужен Дом. 13 февраля 2003
Архитектура эсперанто
Гишар О. Архитектура эсперанто // Интерьер + дизайн. 2002 . ?12. C. 230-137
Альтернативный план. Для приватной зоны
Еремеева В. Альтернативный план. Для приватной зоны // Кухни и ванные комнаты. 2002 . ?1. C. 124-127
Рубрики:
|
|
Недвижимость Украины // Мы - декораторы и фентифлюшники
|
|
|
 |
|
 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Продажа квартир - как продать квартиру без помощи агентства!
Как продать квартиру рассказывает Юрий Александрович Стретович, директор Департамента вторичной недвижимости: подробнее
Составление контракта на строительные работы
При заключении договора со строительной фирмой будьте последовательны и требовательны. подробнее
Как правильно выбрать кухню!
Сложно представить современную жизнь без удобной и комфортной кухни. На ней мы проводим немало времени, удовлетворяя не только физиологические потребности, но и духовные. Этому способствуют и встроенная техника, и многочисленные стойки с вертящимися полочками (самый модный «писк» последних лет), и ригели (подвесные трубки, идущие по всему периметру кухни, на которые можно повесить все, что угодно — от шкафов до баночек со специями), и мебель на колесиках. подробнее
|
|
|
|
|
|
|
|
